看见有人说，韩国的所谓idol和正经艺人地位分明，吃饭都不会分在一张桌子上。
想必国内也这么搞的话，也就不会只能民间自发反对所谓才不配位的小鲜肉了。
这其中蕴涵着充沛的政治和意识形态内容并引领了激烈的政治和意识形态斗争新动向。
简单说，这种「吟游诗人」（minstrel
）和「游吟诗人」（troubadour
）的分类方法由来已久，也算是西学东渐的一部分，取代了我中华兲朝上国传统的「卖艺为卖身」和「卖艺不卖身」的分类法。
尤其是率先睁眼看世界的与时俱进先行示范区周边，歌手都划分为「偶像派」「实力派」，在那上世纪末席卷内地，想必人民群众不至于太过陌生。
必须指出，即便是「实力派」歌手，背后也有团队支撑，游戏术语称为「铁打的辅助流水的炮台」，虽然战绩只算在炮台的头上。
稍有常识的就知道，作词作曲编曲配器一连串流程，能由一人包圆的情况太罕见了，这也是当年「游吟诗人」的基本功。不信就去问问市面上炒作最凶的那些「创作型」歌手，都创作了哪些内容，尤其是叫嚣「独唱团」的所谓全才兼天才们。
但是呢，掺沙子插钉子混水摸鱼也是兵家理念的典型，将两种艺人混为一谈，有利于进行战略欺骗。简单说就是「以奸人制善人」的帝王心术，有限的资源要一分钱掰两半花，捧红那些除了脸之外啥也不会的一切行动听指挥的行尸走肉提线木偶作为前台占位符，与此同时则压榨有实力创作内容的打工仔担任无名英雄革命螺丝钉，从而实现利益最大化。