刚爬起来酒劲还没过头昏脑胀，上网乱转发现九省通衢の煎蛋出现了一条重要情报：
当时我就念了两句诗，见本篇标题。
深入揭批伪装成色目文艺爱好者的色目宣传工作者「利用文艺理论搞反啥活动」的内容之前说过太多了，包括但不限于「作者最大剧本钦定导演叫人三更死谁敢留人到五更」，这里暂时略过。
就说点真・文艺理论吧。我没看过《权力的游戏》电影，原著《冰与火之歌》看过第一部，当时境内只出版了一部，后来再没顾上。没有调查就没有发言权，之前也已经对于色目文艺爱好者透露的部分信息进行针对性文学批评了也。参考《〈恶补记〉流水账〔二十〕》开场白部分。
如果说包括但不限于这部奇幻名著在内的知名文艺作品都有配合媒体「带节奏」以引领政治和意识形态斗争新动向的目的，那么剧本水平的上限就是现实中「手弄乾坤何日休」幕后黑手操纵政局的下限。现实中久经考验的积累几千年阴谋诡计之集大成者麾下「得意门生」的情商上限就是剧中角色的演技下限。
而对于虚拟现实类型的作品，包括但不限于动漫游戏，由于没有碳基演员出场，所以通常「作者编剧导演」放飞自我的时候顾不上时时刻刻对幕后黑手之阴谋诡计水平进行考核评判，于是剧情会匪夷所思得多，而现实中政客跟不上节奏的可能性当然就更大。
那么结论呼之欲出了，正因为现实中对应奇幻角色的各路豪门贵种走兽派当代家主和钦定接班人就是这么烂的素质，不能以实践检验「激化矛盾制造冲突增加剧情跌宕起伏程度」之真理，所以编剧才不得不削足适履，勒令演员把水平拉低到政客层次再以充沛的经验模仿它们。
在中文互联网上搜「群像」「POV
」，市面上充沛的内容（不知是否经过洗稿）几乎都用《冰与火之歌》举例，不惮以最大的恶意揣测这是占领舆论至高点以实现将学术术语商标化的目的。至于改编自真实历史的《三国演义》以及《水浒传》这种远在「术语」诞生之前就出现的水平更高的「实践」，在色目逗哔话语体系当中通常类比为公元前的人物，钦定了没有被耶少爷拯救的可能性，必将被历史の五对负重轮碾为齑粉并以历史の垃圾堆为归宿。
那么就用西方历史上「术语」出现之前的「实践」举例吧，还是把巴尔扎克牌位捧出来，全套《人间喜剧》就是超长篇福的「群像剧」。如果当时有商业化运作的话，没准还会尽量在各部作品的人物之间安插一堆「胡乱的深仇大恨」，以实现将法兰西万恶的旧社会屠夫之凶残化为一笑之类不可告人之目的。
若是色目文艺爱好者不服，还有个对比，「人生太短，普鲁斯特太长」也是七卷两百多万字单主角，与《冰与火之歌》篇幅相仿。而到了当代汉语文坛，两百万字说不定主角还没出「新手村」呢。
那么问题就来了：当年那些大名如雷贯耳的经典名著都写那么长，写给谁看的呢？
若是在境内考试当中出现，标准答案通常是批判万恶的旧社会阶级矛盾激化，朱门酒肉臭路有冻死骨，富者田连阡陌贫者无立锥之地，工匠农奴「007」作息不懈奋斗，豪门贵种吃香的喝辣的消磨时间。
基本上没说错，本位面历史上阅读长篇小说本来就是上流社会慢节奏生活当中的娱乐方式，当年也有一堆写手专门创作这种类型的作品以迎合市场。差不多到了战后，严肃文学当中的长篇小说就慢慢的不流行了，快节奏生活需要快餐文学，也就是通称的「畅销书」。
而当代科技昌明民智大开，节奏比几十年前还要快得多，可是网文反而越写越长，这又是为啥呢？
正好可以参考之前色目文艺爱好者炒作的其它题材的改编自「连环画」的影视作品，同一套设定舍不得阅后即焚，好比那卓别林总是把一个场景的笑料彻底榨干之后才换地图一般，运用可类比评书切分悬念和相声甩包袱的伎俩，按照「连载」的形式挤牙膏而已。
前天日记里面谈到日漫，就是这种快餐文艺的典型。如是我闻，日本连载漫画的杂志，主要都是在地铁口等地贩卖，工蜂们买完上车就看，下车时把看完的部分撕掉放在头顶货架上，剩下塞进公文包里，等到了终点站，乘务员会回收这些攒了一车的「可燃垃圾」。