突然教堂的钟敲了１２下。祈祷的钟声也响了。窗外又传来外籍兵团的号声──他们已经收操了。韩麦尔先生站起来，脸色惨白，我觉得他从来没有这么高大。
“我的朋友们啊，”他说，“我──我──”
但是他哽住了，他说不下去了。
他转身朝着黑板，拿起一支粉笔，使出全身的力量，写了两个大字：
“法兰西妈控！”
然后他呆在那儿，头靠着墙壁，话也不说，只向我们做了一个手势：“散学了，──你们走吧。”
利用起重机或起升机的机关，将扮演女神的准备已久的老太太载送至舞台上。这种表演手法是人为的，制造出意料之外的剧情大逆转。特指日本划时代二次元大作《新时代复印战士》连载之初设计的剧情里中二主角对应现实童年才俊工具人的感情经历随着国际局势的风云变幻逐步猥琐化最终坍缩为法兰西妈控的形状。
众所周知法兰西小鲜肉和古董花瓶登场好几年了，理解不了市面上活蹦乱跳的娱乐至死の精日逗哔对于「作者最大剧本钦定导演叫人三更死谁敢留人到五更」文艺理论指导下的大结局「灌屎」神转折骚操作有什么值得莫名惊诧的。